Holger Bieges största sångklassiker i en känslosam och stämningsfull pianokonsert.
Det finns möten i två människors liv som är så präglande och bestående för deras vidare väg – ”långvariga”, som man säger idag. I konstnärers, och särskilt musikers, biografier läser man ofta om sådana. Även det första mötet mellan de två musikerna Rainer Oleak (född 1953) och Holger Biege (född 1952) blev ett sådant ”bestående” möte, även om det inledningsvis inte alls uppfattades som sådant av någon av dem.
Det var under åren 1977–78, när Holger Biege spelade in egna låtar till sitt första album ”Wenn der Abend kommt”, några i radiostudiorna på Nalepastraße i Östberlin och andra i AMIGA-studion på Brunnenstraße. Som kompband för dessa studioinspelningar anlitade Holger den berlinska jazzrockgruppen NEUE GENERATION, som bestod av några av de bästa musikerna inom genren i dåvarande DDR.
Den begåvade sångaren, pianisten, kompositören och arrangören Holger Biege var övertygad om att detta band, i enlighet med hans musikaliska intentioner, tillsammans skulle åstadkomma det bästa möjliga resultatet – vilket också blev fallet. ”Wenn der Abend kommt” blev omedelbart en stor hit i radio och katapulterade Holger Biege, med sin debut-LP med samma namn, till toppen av publikens och mediernas uppmärksamhet.
Vid den tiden, efter att han avslutat sina studier i ”mätteknik och rumsakustik” vid Tekniska universitetet i Dresden, gick Rainer Oleak in som keyboardist i just detta band, NEUE GENERATION. Vid Bieges produktion fungerade han mer som en tyst lyssnare och observatör, eftersom Holger ju spelade in sina pianostämmor på egen hand. I hans minne dyker en episod upp från hösten 1978, då Holger Biege i sal 2 i Östberlins radiostudior spelade in grundspåren till två låtar som han hade komponerat för sin bror Gerd Christian, däribland dennes superhit ”Sag Ihr auch”, som 1979 utsågs till ”Årets hit” i DDR. Plötsligt bad Holger om texterna och sjöng helt spontant själv till playbacken, ”... så att min bror vet hur jag föreställer mig det...”.
Alla i studion, även Rainer Oleak, fick gåshud, ”... eftersom Holger gav låten en sådan obeskrivlig känsla...” och det är just det som Oleak nu försöker åstadkomma med sin version.
Genom allt detta fick han redan då en god inblick i Holgers arbetssätt, hans höga krav på sig själv och hela teamet. Det imponerade på Rainer Oleak, som precis som Holger Biege hade fått pianoundervisning sedan tidig barndom och strävade efter att bli yrkesmusiker.
Studierna vid TU Dresden kom senare framför allt till nytta i hans kreativa arbete som producent i sin egen inspelningsstudio. Inledningsvis avslutade han dock en utbildning vid den renommerade musikhögskolan ”Hanns Eisler” i Berlin, med inriktning på piano, komposition och musikteori.
Det finns ytterligare likheter mellan de två högbegåvade musikerna:
deras fäder var forskare, Holgers far inom olika naturvetenskapliga discipliner, bland annat vid Vetenskapsakademin i Östberlin, och Rainers far var den kände astrofysikern Hans Oleak. Mycket smittade av sig på sönerna, även om de valde olika yrkesvägar.
Holger ägnade sig en tid åt astronomi som ett fullvärdigt intresse vid sidan av musiken. Rainer ”Ole” Oleak utvecklades till en av de mest mångsidiga och efterfrågade musikerna i DDR, med egna band: efter NEUE GENERATION först tillsammans med den före detta KARAT-sångaren Neumi Neumann i NEUMIS ROCK CIRKUS, därefter med bandet DATZU.
Samtidigt började han sitt arbete som kompositör för över 1 500 film- och tv-musikverk samt för ett stort antal projekt tillsammans med musikerkollegor som Reinhard Lakomy, Frank Schöbel, PUHDYS, Manfred Krug, Armin Müller-Stahl och efter återföreningen även med internationella artister, bland annat Ute Lemper och Tony Carey.
Även bearbetningen av programmusiken till konståkaren Katarina Witts sista OS-tävling är hans verk.
I sin hemort Dahlwitz-Hoppegarten (nära Berlin) byggde han ut sin egen ljudstudio i ”Tonscheune Oleak”. Och det var där som CD:n ”Rainer Oleak spelar Holger Biege” skapades, en idé som skivbolaget KÜNSTLERHAFEN lade fram för Rainer Oleak med anledning av hans 70-årsdag (19 september 2022) och som för Oleak i denna form är ett särskilt konstnärligt hjärtebehov. ”Holger Bieges låtar är en del av min ungdom, precis som mina första egna musikaliska erfarenheter...”, säger Oleak. Han räknar tre musiker från DDR till sina förebilder: Franz Bartzsch (framför allt med sin låt ”Wind trägt alle Worte fort”), Ulrich ”Ed” Swillms (som komponerade de underbara låtarna för KARAT) och just Holger Biege.
Han har inte bara beundrat Biege för hans pianospel och kompositioner, utan också för hans helt egen sångstil och hans speciella sångfraseringar. Och just dessa utgjorde för Rainer Oleak den stora utmaningen vid genomförandet av denna solo-piano-CD, en renodlad instrumentalversion av de vokala stycken som Holger Biege komponerat. Han hade en tydlig strategi för detta: ”...att återföra styckena till deras harmoniska och melodiska grund och utifrån det bygga upp en mycket stämningsfull helhetskänsla... eftersom jag insåg att Holger Biege hade en ganska konsekvent och genomgående stil... med sina melodifraser, harmonin och de konsekventa tempona...allt mycket varsamt, med några lätta elektroniska inslag diskret i bakgrunden för att lite stödja pianots atmosfär... precis som saltet i soppan som ger kryddan...”.
En annan utmaning var att ta musiken, som skapades och producerades i mitten av 1970-talet, "...in i nutiden, att göra den lite modernare utan att lyssnaren känner ett sådant tvång till modernitet... att med all vördnad framför allt respektera dess ursprung....och inte visa hur man kan göra låtarna ännu bättre eller annorlunda efter alla dessa år
... vilket alltid är en risk när det gäller covers.
Jag hade inte ambitionen att göra en bossa nova av en låt som ’Reichtum der Welt’...”.
Det sista steget i en albumproduktion är masteringen, den ”slutliga bearbetningen av ljudinspelningar”. Rainer Oleak och Dirk Mahlstedt från skivbolaget KÜNSTLERHAFEN anförtrodde detta åt en mästare inom sitt område, den wienske masteringingenjören Christoph Stickel, som som ingen annan står för ”High End Mastering” på internationell nivå, som nyligen arbetade med stjärnviolinisten Anne-Sophie Mutters album som nådde förstaplatsen tillsammans med den amerikanske filmkompositören John Williams.
För ett stort antal produktioner, bland annat för det renommerade skivbolaget ECM Records inom samtida jazz och klassisk musik, däribland Keith Jarretts ”Budapest Concert”, har han erhållit många utmärkelser, såsom Grammy Awards, den tyska skivkritikerpriset och OPUS Klassik. Alla inblandade var överens om att uppnå denna höga ljudtekniska kvalitet på albumet ”Rainer Oleak spelar Holger Biege”. (Författare: Wolfgang Martin)