Holger Bieges største vokalklassikere i en følsom og stemningsfuld klaverkoncert.
Der er møder i to menneskers liv, som er så prægende og varige – eller »langvarige«, som man siger i dag – for deres videre vej. I kunstneres – og især musikeres – biografier læser man ofte om sådanne møder. Også det første møde mellem de to musikere Rainer Oleak (født 1953) og Holger Biege (født 1952) blev et sådant »varigt« møde, selvom det i første omgang slet ikke blev opfattet som sådan af nogen af dem.
Det var i årene 1977/78, da Holger Biege indspillede sine egne sange til sit første album »Wenn der Abend kommt«, nogle i radiostudierne i Nalepastraße i Østberlin og andre i AMIGA-studiet i Brunnenstraße. Som ledsagerband til disse studieindspilninger engagerede Holger det berlinske jazz-rock-band NEUE GENERATION, som talte nogle af datidens bedste musikere inden for genren i DDR.
Den begavede sanger, pianist, komponist og arrangør Holger Biege var overbevist om, at dette band, i tråd med hans musikalske intentioner, sammen ville skabe det bedst mulige resultat – hvilket også lykkedes. »Wenn der Abend kommt« blev med det samme et stort hit i radioen og katapulterede Holger Biege med sin debut-LP af samme navn til toppen af publikums og mediernes opmærksomhed.
På det tidspunkt, efter at han havde afsluttet sine studier i »måleteknik og rumakustik« ved Det Tekniske Universitet i Dresden, trådte Rainer Oleak ind som keyboardspiller i netop dette band, NEUE GENERATION. Under Biege-produktionen fungerede han mere som en stille lytter og iagttager, da Holger jo selv indspillede sine klaverstemmer. I hans erindringer dukker en episode fra efteråret 1978 op, da Holger Biege i sal 2 i de østberlinske radiostudier indspillede grundbåndene til to numre, som han havde komponeret til sin bror Gerd Christian, herunder dennes superhit »Sag Ihr auch«, der i 1979 blev kåret til »Årets hit« i DDR. Pludselig bad Holger om teksterne og sang uventet selv til playbackene, »... så min bror ved, hvordan jeg forestiller mig det...«.
Alle i studiet, også Rainer Oleak, fik gåsehud, »... fordi Holger gav sangen en så ubeskrivelig følelse...«, og det er netop det, Oleak nu forsøger at opnå med sin version.
I den forbindelse fik han dengang et godt indblik i Holgers arbejdsmetode og hans høje krav til sig selv og hele teamet. Det gjorde stort indtryk på Rainer Oleak, der ligesom Holger Biege havde fået klaverundervisning fra den tidligste barndom og forfulgte sit mål om at blive professionel musiker.
Studiet ved TU Dresden kom ham senere især til gode i hans kreative arbejde som producer i sit eget lydstudie. Først gennemførte han dog et studie ved den renommede berlinske musikhøjskole »Hanns Eisler« i fagene klaver, komposition og musikteori.
Der er yderligere ligheder mellem de to højtbegavede musikere:
deres fædre var videnskabsmænd; Holgers far inden for forskellige naturvidenskabelige discipliner, blandt andet ved Videnskabsakademiet i Østberlin, og Rainers far var den kendte astrofysiker Hans Oleak. Det smittede i høj grad af på sønnerne, selvom de valgte andre karriereveje.
Holger dyrkede i en periode astronomi som en hobby på lige fod med musikken. Rainer ‚Ole‘ Oleak udviklede sig til en af de mest alsidige og efterspurgte musikere i DDR med egne bands: efter NEUEN GENERATION først sammen med den tidligere KARAT-sanger Neumi Neumann i NEUMIS ROCK CIRKUS, derefter med bandet DATZU.
Samtidig begyndte han sit arbejde som komponist for over 1500 film- og tv-soundtracks samt for talrige projekter med musikerkolleger som Reinhard Lakomy, Frank Schöbel, PUHDYS, Manfred Krug, Armin Müller-Stahl og efter genforeningen også med internationale kunstnere, blandt andre Ute Lemper og Tony Carey.
Også bearbejdningen af musikken til kunstskøjteløberen Katarina Witts sidste OL-optræden stammer fra hans hånd.
I sin bopæl i Dahlwitz-Hoppegarten (nær Berlin) indrettede han sit eget lydstudie i »Tonscheune Oleak«. Og det var her, at cd’en »Rainer Oleak spiller Holger Biege« blev indspillet; den blev præsenteret for Rainer Oleak af pladeselskabet KÜNSTLERHAFEN som en grundlæggende idé i anledning af hans 70-års fødselsdag (19.09.2022) , og som for Oleak i denne form er et særligt kunstnerisk hjerteanliggende. »Holger Bieges sange er en del af min ungdom, ligesom mine første egne musikalske oplevelser...«, siger Oleak. Han regner tre musikere fra DDR blandt sine forbilleder: Franz Bartzsch (især med hans sang »Wind trägt alle Worte fort«), Ulrich »Ed« Swillms (der komponerede de vidunderlige sange til KARAT) og netop Holger Biege.
Han har ikke kun beundret ham for hans klaverspil og kompositioner, men også for hans helt egen måde at synge på, hans særlige vokalfraseringer. Og netop disse udgjorde for Rainer Oleak den store udfordring i realiseringen af denne solo-piano-cd, en rent instrumental version af de vokalsange, der er komponeret af Holger Biege. Her havde han en klar tilgang: »...at føre stykkerne tilbage til deres harmoniske og melodiske grundlag og derfra opbygge en meget atmosfærisk helhedsstemning... fordi jeg indså, at Holger Biege havde en ret stringent, gennemgående stil... med sine melodiske fraser, harmonikken og de stringente tempi...alt sammen meget varsomt, med et par lette elektroniske virkemidler diskret i baggrunden for at understøtte klaverets klanglige atmosfære en smule... ligesom saltet i suppen, der giver smagen...“.
En anden udfordring var at bringe den musik, der blev skabt og produceret i midten af 1970’erne, »...ind i nutiden, gøre den lidt mere moderne, uden at lytteren føler et sådant pres for modernitet... at respektere den, især i sin oprindelse, med al den ærbødighed....og ikke at vise, hvordan man efter de mange år
kan gøre sangene endnu bedre eller anderledes... hvilket altid er en fare ved coversange.
Jeg havde ikke den ambition at lave en bossa nova ud af et nummer som »Reichtum der Welt«...“.
Det sidste trin i en albumproduktion er masteringen, den »afsluttende bearbejdning af lydoptagelser«. Denne opgave overladt Rainer Oleak og Dirk Mahlstedt fra pladeselskabet KÜNSTLERHAFEN til en mester i sit fag, den wienske masteringingeniør Christoph Stickel, der som ingen anden står for »High End Mastering« på internationalt plan, som for nylig stod bag stjerneviolinisten Anne-Sophie Mutters nummer 1-album med den amerikanske filmkomponist John Williams.
For talrige produktioner, blandt andet for det renommede pladeselskab ECM Records inden for moderne jazz og klassisk musik, herunder Keith Jarretts »Budapest Concert«, har han modtaget adskillige priser, herunder Grammy Awards, den tyske pladekritikerpris og OPUS Klassik. Alle involverede var enige om, at det var vigtigt at opnå denne høje lydtekniske kvalitet på albummet »Rainer Oleak spiller Holger Biege«. (Forfatter: Wolfgang Martin)