Utställningsinvigning med anledning av 70-årsdagen av den avlidne målaren från Wustrow
Innehåll:
Med anledning av 70-årsdagen av Wustrow-målaren Erich Theodor Holtzs bortgång arrangerar Fischlandhaus en omfattande utställning tillägnad denne konstnär. Erich Theodor Holtz tillhör den andra generationen konstnärer som efter första världskriget upptäckte landskapet på Östersjöhalvön Fischland-Darß-Zingst. Inspirerad av denna lilla plats mellan Bodden och Östersjön utvecklades han nästan till en renodlad landskapsmålare. Holtz avbildade således Bodden-landskapet under olika årstider och väderförhållanden. Han hade ett särskilt intresse för hur Bodden och byn framträdde på vintern eller under övergångstiderna. Havet och sanddynerna var däremot för honom ett målarvärt motiv vid olika tider på dygnet. I centrum för utställningen står stämningsfulla landskap från olika skapandefaser, som på ett imponerande sätt speglar hans fina känsla för ljus, atmosfär och Fischlands särart. Dessutom visas för första gången verk från hans tidiga produktion.
Kuratorn Melanie Ohst från Kunsthalle Rostock håller ett anförande.
Utställningen är ett samarbete mellan Fischlandhaus och Kunsthalle Rostock.
Entrén är gratis, och utställningen kan besökas från den 6 november 2026 till den 11 april 2027 under de ordinarie öppettiderna.
Bild: Porträtt
Biografi Erich Theodor Holtz:
Erich Theodor Holtz (född 1985 i Storkow/Mark – död 1956 i Wustrow) Målare från Fischland
Erich Theodor Holtz tillhör de hittills föga undersökta konstnärerna, den andra konstnärsgenerationen, född omkring och efter 1880, som efter första världskriget upptäckte landskapet på Östersjöhalvön Fischland-Darß-Zingst. ”Konstnärskolonin Ahrenshoop”, som grundades där på 1890-talet, existerade vid denna tidpunkt inte längre i sin ursprungliga form. Inspirerade av ortens särart, dess landskap och invånarna, förevigade representanter för grundargenerationen, såsom Paul Müller-Kaempff, Elisabeth von Eicken och Anna Gerresheim sina intryck. Framför allt landskapsbegreppet genomgick en omvärdering genom konstnärskolonierna under 1800-talet och början av 1900-talet, både i inlandet och i kustorter som Ahrenshoop: Den rådande synen på landskapet och etableringen av utomhusmåleriet banade väg för moderna konstströmningar, såsom impressionismen. Hur Erich Theodor Holtz, som tillhörde den andra generationen, präglade konstnärsregionen och hur han utövade sitt konstnärskap under de omväxlande samhällspolitiska förhållandena i Tyskland under 1900-talet kan illustreras av de få verk av konstnären som fortfarande går att hitta idag. Även om många redan förstördes under kriget och andra såldes omedelbart efter att de färdigställts, går det fortfarande att spåra omkring 250 av konstnärens verk i museerna i Mecklenburg-Vorpommern. Ytterligare verk finns i privat ägo eller i omlopp. Kunsthalle Rostock förvarar den mest omfattande samlingen av Erich Theodor Holtz verk. Bland dessa finns akvareller, temperamålningar, teckningar samt ett fåtal oljemålningar och grafiska verk. Förutom studier och verk som skapades under resor har framför allt landskap, stilleben och porträtt från hans tredje huvudsakliga skapandefas (1946–1956) bevarats på Fischland. ”Porträtt av en man med baskermössa” är ett verk som skapades under hans studietid 1912–1914 i Adolf Schlabitz (1854–1943) porträttklass vid Akademiska högskolan för bildkonst i Berlin. Denna leds fortfarande av historiemålaren Anton von Werner (1843–1915). Medan verk av impressionister och expressionister under tiden ställs ut i Sezessionerna, förblir undervisningen vid akademin ständigt en kamp mellan tradition och modernitet. I Paul Vorgang (1860–1927), en elev till Eugen Bracht (1842–1921), finner Holtz dock en lärare som präglats av Bracht modern syn på landskapsmåleriet. Inspirerad av den lilla platsen mellan Bodden och Östersjön bosätter sig Holtz slutligen 1917 på Darß, från och med 1924 på Fischland och utvecklades nästan till en renodlad landskapsmålare, vilket hans favoritmotiv – Bodden, byn och havet – vittnar om. När han 1934 gifter sig med målaren och grafiker Hedwig Sommer (1901–1970) utvecklas ett tillfälligt konstnärligt samarbete mellan dem. Vissa verk visar på konstnärliga likheter mellan konstnärsparet, som anknyter till traditionen från ”konstnärskolonin Ahrenshoop” från Gründerzeit. Men deras stil utvecklas vidare. Holtz avbildar således Bodden-landskapet under olika årstider och väderförhållanden. Han har ett särskilt intresse för hur Bodden och byn ser ut på vintern eller under övergångsperioderna. Havet och sanddynlandskapet verkar däremot vara ett motiv värt att avbilda för honom vid olika tider på dygnet. Holtz landskapsmålningar i små till medelstora format följer inga representativa anspråk; de är autentiska intryck från en känslig konstnär som hämtar inspiration ur sig själv. Inspirerad av privatundervisningen i temperamålning hos Karl Hänsel (1868–1947) under sin tid som student vid den Kungliga sachsiska konsthantverksskolan i Dresden (1909–1911) uppnår han det högsta måleriska uttrycket genom denna teknik, som han senare kom att föredra. Det handlar om ”återgivningen av de atmosfäriska färgnyanserna som är karakteristiska för Fischland” (Holtz: Till jubileumsutställningen för E. Th. Holtz von Wustrows 70-årsdag E. Th. Holtz-Wustrow, 1955, [opublicerad]), som är av särskilt intresse för Holtz. Holtz landskapsmålningar förblir slutligen trogna den traditionella kanonen hos konstnärskolonierna i Ahrenshoop under alla skapandefaser, trots 1900-talets omväxlande händelser. Under nazidiktaturen och den ideologiskt präglade konstpolitiken i den sovjetiska ockupationszonen och det unga DDR kunde de – betecknade som ”heimatkonst” – bestå oifrågasatta. Med strandfyndsstilleben och landskapsmålningarna, som har det öppna havet som motiv, kan man däremot urskilja en ny tematisk inriktning som pekar bortom traditionen hos den tidigare konstnärskolonin. E. Theodor Holtz hör slutligen till de konstnärer som på grund av Tysklands omväxlande historia aldrig nådde något stort anseende, men han räknas inte heller till de få genier som upptäcktes först sent. Han är en representant för den informella sammanslutningen av konstnärer kring Ahrenshoop, som under årtionden återupplivade och bevarade strukturerna i en konstruktion som en gång utgjordes av ”konstnärskolonierna” under 1800-talet.
